圖為漣水縣淮劇團表演現場。 受訪者供圖
為老蒼生演戲，演老蒼生的戲。
這是江蘇省淮安市漣水縣淮劇團多年來的真正的寫照。從瀕臨閉幕到頌聲遍野，這個發展在蘇北地域的縣級劇團，憑著“十年磨一劍”的堅韌意志，“磨”出一臺臺扎根鄉土、品德上乘的鄉村題材古代淮劇，并將這些挾著土壤芳香、令農人群眾膾炙人口的優良劇目送進村落，被業內譽為淮劇藝術的“漣水景象”。
本年中心一號文件提出：樹立優質文明資本中轉下層機制，豐盛鄉村文明辦事和產物供應，立異展開“戲曲進村落”等文明惠平易近運動。若何讓戲曲作品切近鄉村群眾的心聲？若何花招曲送到村落不雅眾的心田里？若何讓傳統戲曲煥發明代活氣？近日，記者走進漣水縣淮劇團看望。
決意“包圍”：到鄉土生涯里撈“活魚”
漣水縣淮劇團鄉村題材古代劇的創作途徑，始于一場背城借一的“包圍”。
2010年前后，跟著新媒體海潮席卷而來，傳統戲曲行業跌進低谷。漣水縣淮劇團團長翟永軍回想起那段“窮日子”仍感歎不已：“一場演1對1講授出只要幾百塊，薪水發得艱巨，好幾回差點發不出來。”
但是，透過“窮”的表象，淮劇團的最基礎窘境在于“老戲老演”的固有形式。“那時辰都是演一些老劇目，是以戲越演越少，不雅眾都不愛好了。不雅眾只要十幾人，座位空蕩蕩的，大師心里也空落落的。”翟永軍咬咬牙，下了決計，“必需闖出一條新路，用好戲把劇團救活！”
若何衝破困局？想明白要排什么樣的戲、演給什么人看，才是淮劇團“浴火更生”的要害。
當把眼光投向劇團扎根的這片地盤時，翟永軍心中的謎底垂垂了了：“我們是縣里的下層劇團，辦事對象和不雅眾都是農人，所以要寫農人身邊的事、演農人身邊的人、唱農人的腔，才幹真正感動他們。”
找準標的目的后，劇團成員們下定決計“破釜沉舟”，要衝破傳統戲劇情勢，排練出一部年夜先生村官題材的古代淮劇。為此，大師停發了三個月的薪水，又東拼西湊出了60余萬元的“救命錢”。
“鄉村是個年夜舞臺，長者同鄉是寫不完的戲。”在劇院后臺，幾位接收采訪的古代淮劇主創職員不謀而合地提到了這句話。措辭時，他們的眼神亮亮的，那是被酷愛點亮的光線。
為了塑造出一個有特性、有悲憫情懷的年夜先生村官抽像，編劇袁連成跟蹤采訪主人公原型40多天，陪她下農戶，在田頭閉會，既聽她的唉聲歎氣，也聽她的滿腹怨言，看她縱情年夜笑，也看她靜靜抹淚……歷時3個多月，腳本16次易稿，終于有了淮劇《雞村蛋事》的破繭成蝶。
戲寫出來了，怎么演才出彩？要演好古代劇、鄉村戲，就得把根“扎”在村里，讓村干部說真不真，讓群眾說像不像。
“戲劇的扮演起源于生涯。舞臺上的歸納，是我們終年累月跟鄉村不雅眾一路打磨出的果實。”漣水縣戲劇家協會主席、漣水縣淮劇團原副團長許晴深有領會，每次排新戲，劇團都要第一時光走到田間地頭，演給群眾看，唱給農人聽。工夫不負有心小我空間人，《雞村蛋事》表演后一炮而紅，一舉拿下江蘇省“五個一工程”獎等30余個獎項，淮劇藝術“漣水景象”由此激發全國追蹤關心。
作為下層劇團，終年在村落表演，演員們化裝、吃飯都和同鄉們聚在一路，一朝一夕便染上了“村味”，而這剛好是漣水縣淮劇團排練鄉村戲的自然上風。
“村里的老爺子、老邁嫂和孩子們總愛把我們圍成一團。我們就一邊吃飯化裝，一邊留意從他們身上學一學，吃飯是什么舉措，跟你講話的眼神是怎么樣的。他們很粗暴、很慷慨，毫無保存地與人來往，很不難被人接收。”許晴說。如許扮演出來的戲，鄉村不雅眾更歡樂、更感親熱。有的村平易近看完戲后連聲說：“的確把我看‘傻’了，這唱的也不是我們村的事，咋戲里的人和我們村的書記那么像？”
10余年間，從“村官三部曲”到“黨員三部曲”，漣水縣淮劇團靠著扎根鄉土的保持，不竭發布一部部有溫度、接地氣的優良淮劇作品，為傳統戲曲的傳承立異蹚出了一條破題之路。
“點單式”辦事：把好戲“種”進村落
走出漣水高鐵站，一坐上前去漣水年夜劇院的車，記者就和司機王徒弟探聽起淮劇團來，他握著標的目的盤的手豎起年夜拇指：“是翟團長的淮劇團吧？那真是我們漣水響當當的招牌，往年村里演《村里有個管得寬》，男女老小趕著占座，連鄰縣都有人開車來看！”
“村里有個管得寬，拾到雞毛當令傳；早管鄰人丟了碗，晚管干部燒錯鍋……”王徒弟隨口哼唱的，恰是淮劇團“黨員三部曲”第二部《村里有個管得寬》的經典唱段。前不久，這部劇在漣水縣成集鎮演出，兩個小時表演中，“村部擋送禮”“樓上搜母雞”“智退紅紙包”等一系列扣人心弦的情節接連睜開，現場不雅眾叫好聲不竭。
這場叫好又叫座的表演，是漣水縣淮劇團“點單式”辦事形式的活潑寫照。劇團安身“當局購置、院團表演、農人看戲”的惠平易近形式，特別編排“芳華版”“數字版”等特點節目清單。在每個鄉鎮文明聯絡員的領導幫助下，群眾動脫手指就能“點菜下單”。翟永軍說：“此刻村平易近想看什么戲、哪天演，都能本身說了算。”2024年，劇團完成了127場定制表演，被村平易近笑稱為“比外賣小哥還準時”。
“只需車開得進的處所，舞臺就能立馬搭起來。”在漣水縣城駛往五港鎮前營村的路上，一輛中巴車和一輛活動舞臺車尤為奪目。這臺看似通俗的廂式貨車，睜開后卻能變身為“麻雀雖小，五臟俱全”的活動舞臺，載著專門研究裝備和表演道具，隨演員們一路把淮劇送進全縣及周邊更遠的村落地域。劇團還在全縣16個鎮（街道）樹立起了126個蒼生年夜舞臺固定點位，每年保持送戲下鄉120場以上，均勻每3天就有一場鄉村表演。
“保持‘戲曲進村落’，并不是花招曲文明送到村落，由於淮劇的根脈本就在土壤里。我們是把品德上乘、能領導移風易俗的優良戲曲表演送進村落。”翟永軍當真地說。淮劇團副團長殷金龍彌補道：“此刻大師手機不離手，想把不雅眾‘拽’回戲院，就得用小戲、輕笑劇當‘鉤子’，把移風易俗、鄰里和氣這些事理，躲進逗樂的劇情里。”
《村里有個管得寬》的出生，就源自村落這片膏壤。編劇袁連成在成集鎮條河村采風時，村平易近委員會主任的一句“村風清、風氣正、家風嚴才是富起來的蘇北鄉村該有的樣子容貌”，激起了他心坎創作的漣漪。在黃營鎮旗桿村，一位無職無權卻愛“管閑事”的老黨員的業績，為腳本注進魂靈，讓他寫下“半百黨員布褂褲，貳心里卻裝著春滿田園一幅圖”的曲辭。幾經打磨，這部戲成了村平易近百看不厭的經典。
“漣水景象”正在一部部好戲中舒展開來。據南集鎮范蕩村黨總支書記范加金先容，村里藝術團依托“小淮戲之村”的底蘊，創作出小品《出禮》、小淮劇《親家和》、蓮湘扮演唱《情面減負“漣6條”》等眾所周知的移風易俗劇目。“以前婚喪嫁娶講排場，此刻隨著戲里學，彩禮少了、宴席簡了，錢包興起來了，日子也更舒心了！”村平易近范學會說。
從腳本到生涯，從舞臺到村落，漣水縣淮劇團用“點單式”辦事，真正把優良戲曲“種”進了村落，讓文明新風隨淮劇唱腔傳遍四方。
傳承成長：為淮劇注進芳華氣力
“傳統戲曲的傳承，既要守住根脈，更要擁抱年青血液。”翟永軍深知，要讓“漣水景象”連續煥產生機，必需破解戲曲行業廣泛面對的演員斷層、不雅眾老化的困難。
近年來，淮安市、漣水縣分辨從體系體例機制、政策攙扶、人才支持等多方面鼎力推動立異，并委托揚州文明藝術黌舍和淮安文明藝術黌舍定向培育20名淮劇學員，為淮劇傳承注進芳華氣力。“在縣委、縣當局的關懷支撐下，漣水縣淮劇團招錄的10論理學員都已進職，團里來了年青人，這是我們最年夜的欣喜！假以時日，他們將成為舞臺上的中堅氣力。”漣水縣淮劇團黨支部書記張獻忠欣喜地說。
在劇團排練的舞臺上，19歲的許煊正與錯誤聚精會神地打磨淮劇經典選段《趙五娘》的走位。回到臺下，許煊笑著說：“在村里表演時，能感觸感染到不雅眾對我們特殊親熱，心里熱融融的。我還有良多要學，盼望能用更出色的扮演回饋大師。”
異樣19歲的青年演員吳奇，自14歲起便踏上了進修淮劇的途徑。“我爸爸在劇團任務，小我空間我從小看著老藝術家們在舞臺上扮演。受他們陶冶，我垂垂愛上了淮劇。盼望能在劇團學到更多本領，以后給不雅眾帶來更出色的表演。”吳奇說。“00后”“0共享會議室5后”定向培養的小學員參加，讓劇團里涌進了年青血液，芳華氣味劈面而來。
為助力青年人才疾速生長，劇團立異發布“名師帶徒”打算。建立許晴、袁連成名家任務室，遴選出6位資深名師與青年演員“一對一”傳幫帶，以培養戲曲人才。
走進許晴名家任務室，這位戲劇名家對青年人才培養看法獨到：“我不吵架孩子，而是用真情實感往領導、傳染感動他們。所以良多孩子既怕我又愛好我，怕我是由於我請求嚴厲，唱錯一個字都不放過。”
在帶徒經過歷程中，許晴傾瀉了大批血汗：凌晨六點的練功房，總能看到她耐煩示范云手的身影；深夜十點的排演廳，照舊回響著她逐字打磨唱腔的聲響……這位“溫順的嚴師”語氣果斷：“在我這里不外關，到哪都過不了關。我們老一輩要做好傳幫帶，要教年青人把淮劇團的年夜旗穩穩扛下往。”
在給淮劇注進芳華氣力的同時，年青不雅眾群體也在悄然強大。正如翟永軍所言：“作為戲曲的扮演者，我們時辰預備著，只是年青不雅眾們缺乏一個走近戲曲的機遇，也就是‘一張票’。”現在在新媒體平臺上，劇團的56場云表演吸引超200萬人次不雅看，《村里來了花喜鵲》線上點擊量達160萬。“戲曲進校園”運動走進高校和中小學，以互動講授、折子戲扮演等情勢，拉近年青人與淮劇的間隔。“江蘇戲曲名作高校巡演”運動結私密空間束后，來自安徽的汪麗臣同窗感歎道：“《村里來了花喜鵲》內在的事務真的很風趣，演員扮演也很是活潑。以前不清楚淮劇，沒發明它實在這么有魅力。”
漣水之畔，淮劇之韻悠悠響起。當幕布拉開，漣水淮劇的魅力正自在綻放，歸納著新時期的華彩篇章。
發佈留言